Katja Novitskova

爱沙尼亚艺术家 柏林个展

Swoon Motion

Katja Novitskova Swoon Motion

source: transmedialede
Katja Novitskovas Skulptur Swoon Motion besteht aus dem freigelegten Gerüst einer elektronischen Babyschaukel, an dem zusätzliche Objekte angebracht wurden. Die Schaukel kann den Herzschlag der Mutter wiedergeben oder Kinderlieder singen – und auch ihre Wiegebewegungen erscheinen auf unheimliche Weise menschlich. Die Künstlerin reflektiert in ihrer Arbeit die Rolle von Servicerobotern, die den Menschen zukünftig – auch im buchstäblichen Sinne – von der Wiege bis ins Grab begleiten könnten. In Swoon Motion kommen die in der Ausstellung versammelten Themenbereiche Künstliche Intelligenz, Internet der Dinge und Plastik auf exemplarische Weise zusammen. Gleichzeitig verweist dieses Werk, das Novitskovas gegenwärtiges Interesse für Roboterästhetik widerspiegelt, auch auf ihre früheren Arbeiten: Das über die Schaukel gelegte computergenerierte Bild eines Protein-Modells referenziert Novitskovas Praxis des „zirkulationistischen“ Arbeitens mit Bildern aus dem Netz, mit dem sie größere Bekanntheit erlangt hat.
.
.
.
.
.
.
.
source: transmedialede
Katja Novitskova’s sculpture Swoon Motion consists of the exposed frame of an electronic baby swing with additional objects attached. The swing can reproduce a mother’s heartbeat and sing children’s songs—and its movements seem uncannily human-like. Novitskova considers the role of service robots in the future that could accompany people from cradle to grave in the most literal sense. In Swoon Motion, themes of artificial intelligence, the Internet of Things, and plastic are brought together in a way that exemplifies the focus of the exhibition “alien matter.” At the same time, this work which reflects Novitskova’s current interest in robot aesthetics, makes reference to her earlier work: a computer-generated image of a protein model covering the swing alludes to the “circulationist” work using images from the Internet, which brought her to prominence as an artist.
.
.
.
.
.
.
.
source: bardedu

Katja Novitskova (b. 1984) is an artist and curator born in Tallin, Estonia and currently based in Amsterdam. In her project “Post Internet Survival Guide” (2010), Novitskova and her collaborators collectively gathered images and texts from the Internet to create a book that does not lament the powerless state of the image but rather attempts to “interpret and index this ocean of signs” in order to present us with strategies of “survival.” From 2008–2010 she studied at the Sandberg Instituut in Amsterdam in the Graphic Design department. Recent exhibitions and curatorial initiatives include: (group exhibition) Mawu-Lisa, New Gallery London, London, UK; (group exhibition) Oggetto Soggetto, Centro de Arte 2 de Mayo, Madrid, Spain; (curated project) Post Internet Survival Guide, Future Gallery and Gentili Apri, Berlin; and (curated exhibition) TruEYE surView, W139, Amsterdam.
.
.
.
.
.
.
.
source: ensemblesmhkabe

Leeft in Amsterdam (Netherlands), geboren in Estonia.

Katja Novitskova heeft het in haar werk over het kijken naar de hemel vanuit haar raam in een hoogbouw in een buitenwijk van Tallinn, waar de inwoners gebukt gaan onder een negatief imago. Net als de sterren in haar telescoop, horen die ‘Russisch-sprekenden’ niet helemaal thuis op de plek waar ze terecht zijn gekomen; anderen zagen hen niet meer zoals ze zelf dachten te zijn, of misschien waren ze nog niet wat ze nog zouden kunnen worden. Na de politisering van de identiteit in het Estland van de jaren 1990 te hebben ervaren, zocht Novitskova naar manieren om daaraan te ontsnappen, die echter ook, onvermijdelijk, manieren bleken die toegang gaven tot iets anders: autodidactische astronomie, academische semiotiek, grafisch ontwerp en de meer dubieuze maar ook meer toepasselijke kennis verworven door iemand die gebruik maakt van het internet om kunstenaar te worden.

“Post Internet Survival Guide 2010 is in hoofdstukken opgedeeld volgens de eerste pagina van de zoekresultaten voor ‘survival guide’ op Google: SCHAT DE SITUATIE IN, GEBRUIK AL JE ZINTUIGEN, ONTHOUD WAAR JE BENT, SCHAT LEVEN NAAR WAARDE, IMPROVISEER, OVERWIN ANGST EN PANIEK, GEDRAAG JE ZOALS DE LOKALE BEWONERS, LEER BASISVAARDIGHEDEN.” Een manifest dat zo goed is als een ander, met het extra voordeel dat het simultaan ook een objet trouvé is, of misschien eerder een objet recherché. Het boek dat Novitskova’s reputatie als vooruitstrevende ‘digital native’ heeft bevestigd, verdient te worden beschouwd als een nuttige eerste kennismaking met het hedendaagse leven.

Het zou simplistisch zijn te veronderstellen dat de post-internet kunst (een term die haar boek heeft weten te introduceren) ernaar streeft om bevrijd te worden uit zijn natuurlijke habitat, of zichzelf ziet als de ‘na’ die deze tentoonstelling zich toe-eigent. Novitskova’s werk wordt echter gekenmerkt door een sterke interesse in het organische en de verschillende domeinen van de natuur. Beelden van dieren en planten spelen een dermate prominente rol, vooral in haar installaties, dat het soms verleidelijk is om te veronderstellen dat hun hightech mediëring een excuus is voor het feit dat ze in het werk worden opgenomen, in plaats van andersom. Waarom zou ze anders zoveel aandacht besteden aan ze er zo belangeloos willekeurig te laten uitzien? (AK)