kiss and tell

source: highlike

Work: Sculptor Wolfgang Flad on 13 June 2012 in his studio in Berlin (Germany) surrounded by his work “kiss and tell” to be installed at Centraal Museum Utrecht (Netherlands).
Photographer: Yves Sucksdorff
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source: boffr

Montag, Mai 12. to Mai 13.
Der Berliner Künstler Wolfgang Flad lädt uns an diesem Abend in sein Atelier ein. Er wird uns in seine Arbeitsweise einführen und einige angefangene sowie vollendete Werke vorstellen.

Bekannt geworden ist Wolfgang Flad in den letzten Jahren vor allem durch seine Skulpturen: biomorphe Formgebilde, die wie im Verlauf ihres organischen Wachstums erstarrt wirken und im extremen Kontrast zu den geometrischen, hoch glänzend lackierten Sockeln stehen. Zerkleinerte kunsttheoretische Texte, Kataloge und Skizzen verdeutlichen die immerwährende Auseinandersetzung mit der Kunstgeschichte und ihren aktuellen Diskursen. Kaum vorstellbar, dass diese Kunststücke zu großen Teilen aus Konstruktionsholz und Pappmaché bestehen. Wolfgang Flads Arbeiten sind unter anderem in folgenden öffentlichen Sammlungen vertreten: Kunstmuseum Stuttgart, Kunsthaus Zürich, Schweiz, Centraal Museum, Utrecht, Niederlande. Im Anschluss lassen wir den Abend gemeinsam mit dem Künstler in einer der vielen umgebenden Restaurants oder Bars ausklingen.
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source: re-title

My work comes from somewhere between trivial, daily life esthetics, industrial design and art. You could say that the creative process I adopt is the opposite of that of the classical relief. I incise forms directly into the support – for example wood, I make traces in the support by drilling out and removing material from the support. The ‘negative’; of these forms and lines leave a topographical imprint in the surface of the support. In other words the picture / composition is created by the removal as opposed to the addition of material.

Before I carve into the support, I cover the surface of the support with layers of high-gloss lacquer colour. I either leave the incisions into the material of the support to contrast with the high-gloss shiny surface, or I polish and paint the cut out forms. On the one hand, the compositions invite the viewer with their softly undulating forms and lines to come closer. On the other hand, this intimacy is neutralised by the distance and industrial hardness of the inpersonable surface. There are references to minimal art, as well as to Anish Kapour, or Tobias Rehberger in the way I work