Михаэль Ансмейер

Subdivided Columns

source: michael-hansmeyer

Subdivided Columns – A New Order (2010)

This project involves the conception and design of a new column order based on subdivision processes. It explores how subdivision can define and embellish this column order with an elaborate system of ornament.

An abstracted doric column is used as an input form to the subdivision processes. Unlike the minimal input of the Platonic Solids project, the abstracted column conveys a significant topographical and topological information about the form to be generated. The input form contains data about the proportions of the the column’s shaft, capital, and supplemental base. It also contains information about its fluting and entasis.

The input form is tagged to allow the subdivision process to distinguish between individual components. This allows a heterogeneous application of the process, with distinct local parameters settings. In addition to distinguishing among tagged components, the process parameters can be set to vary according to the input form’s topography as well as its topology. Finally, an environmental specification of parameters is possible to allow regional phenomena to occur.

The result is a series of columns that exhibit both highly specific local conditions as well as an overall coherency and continuity. The ornament is in a continuous flow, yet it consists of very distinct local formations. The complexity of column contrasts with the simplicity of its generative process.

Subdivided Columns – Fabrication of Initial Prototype

A full-scale, 2.7-meter high variant of the columns was fabricated as a layered model using 1mm sheet. Each sheet was individually cut using a laser cutter. Sheets are stacked and held together by poles that run through a common core.

The calculation of the cutting path for each sheet takes place in several steps. First, the six million faces of the 3D model are intersected with a plane representing the sheet. This step generates individual line segments that are tested for self-intersection and subsequently combined to form polygons. Next, a polygon-in-polygon test deletes interior polygons. A series of filters then ensures that convex polygons with peninsulas maintain a mininimum isthmus width. In a final step, an interior offset is calculated with the aim of hollowing out the slice to reduce weight.

While the mean diameter of the column is 50cm, the circumference as measured by the cutting path can reach up to 8 meters due to jaggedness and frequent reversals of curvature. The initial prototype uses 1mm grey board. Tests using ABS, wood, as well as metal are under way.

Subdivided Columns – Gwangju Design Biennale (2011)

The Sixth Order installation at the Gwangju Design Biennale 2011 continues the development a column order based on subdivision processes. It explores not the design of an object, but the design of a process in order to generate objects. This procedural approach inherently shifts the focus from a single object to a family of objects: endless permutations of a theme can be generated.

For the Gwangju Biennale, a single process was used to generate four individual columns. These four columns have not a single surface or motif in common, yet due to their shared constituent process, they clearly form a coherent group.

When entering the exhibition room, the viewer at first perceives sixteen columns. This effect, created by the use of two floor-to-ceiling mirrors on adjoining walls, is intentionally accentuated by the columns’ design. Thus the columns are symmetrical along only a single axis, and they have different appearance when seen from the front or the back. In effect, two column permutations are united in a single column – with eight virtual models for the four physical objects.

While the procedural approach to design enables this multiplicity of output, it also expands the solution space on the level of the single object. It thus allows the creation of objects that are otherwise undrawable – and perhaps even unimaginable – in terms of their detail and complexity.
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source: designboom

Cet artiste est connu sur la scène contemporaine internationale pour ses installations robotiques. Requiem 1999 est un exosquelette, c’est-à-dire une structure disposée à l’extérieur du corps, censée pouvoir contrôler le corps de celui qui le revêt. En micropesanteur, à bord d’un avion zéro G, Marcel Li a réalisé une performance avec ce dispositif.

taking an abstracted doric column as a point of departure, individual components are identified
through the subdivision process which works on a number of local parameter settings based on the input form’s topography as well as its topology. the result is a complex and idiosyncratic language that exhibit very specific local conditions and forms.

the 2.7-meter high fabrication is painstakingly constructed from 1mm layer grey board sheets which have been individually cut using a mill or laser then stacked together on poles that run through a common core. consisting of over six million faces, the circumference of some sheets measured along the cutting path can reach up to 8 meters. since the initial prototype, tests using ABS, wood and metal have been under way.
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source: cinemadroomblog68fc2

チューリッヒ在住の建築家 Michael Hansmeyer の実験作品がすごい。
1mmの葉の形をした段ボールのエレメントを重ねて
建築のようなオーナメントに。

これはパソコンでカラム配列を設定、精巧なシステムで
作られるプロジェクトだそうです。
美しい…。
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source: noiretblancunstyleblogspot

Impressionnantes réalisations de Michel Hansmeyer, un architecte et programmeur basé à Zurich, qui utilise des algorithmes informatique pour générer des formes architecturales. Son dernier projet: Subdivided Columns, une série de colonnes de près de 2.70m de haut et 50cm de circonférence entièrement réalisées à partir de couches successives de feuilles de carton de 1mm, individuellement découpées et empilées. Chaque colonne possède 16 millions de facettes.
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source: marinnilivejournal

Почти трехметровые колонны вырезаны из стопки картонных листов, толщина которых – не больше одного миллиметра.

Сперва автор создал на компьютере трехмерную модель классической греческой колонны, а затем написал алгоритм, чтобы преобразовать гладкую поверхность простой колонны в более сложную.

В итоге получилась модель с 8-16 млн. граней, а поскольку 3D-принтер не работает с таким огромным количеством, архитектору пришлось вручную собирать свои картонные скульптуры из 2700 слоев. Вес готового изделия составляет больше 900 кг., а для прочности листы картона закреплены на деревянном основании.
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source: espressionidigitali

Michael Hansmeyer è svizzero ed oltre ad essere un architetto è un programmatore di computer e anche, indubbiamente, un artista: ha realizzato sculture programmate al computer con fogli di cartone. Columns è uno dei suoi progetti. Ha utilizzato dalle stampanti in 3D e precisi algoritmi partendo da un modello computerizzato di una colonna greca di cui ha riprodotto i dettagli migliaia di volte, il risultato è un modello 3D composto da un numero di lati tra gli 8 e i 16 milioni. Per poterlo “stampare”però aveva un problema: le stampanti 3D possono gestirne solo mezzo milione di lati.
Hansmeyer allora ha diviso ogni colonna in 2.700 parti utilizzando un laser per riprodurre ogni parte su un cartone di 1 millimetro di spessore, alla fine ha ricostruito il puzzle intorno ad un nucleo centrale di legno.
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source: yorokobues

Michael Hansmeyer es un arquitecto alemán que bien podría constituir un ejemplo de iluminación artística en el siglo XXI, una especie de nuevo Leonardo Da Vinci con la formación suficiente para dar una buena vuelta de tuerca a uno de los elementos arquitectónicos más antiguos de la humanidad.

Su proyecto, gestado en el grupo de Diseño Arquitectónico Asistido por Ordenador del Instituto Federal Suizo de Tecnología (ETH), en Zurich, consiste en el diseño de un nuevo orden para las columnas sobre la base de millones de procesos de subdivisión; una subdivisión que se convierte en un intrincado método de decoración imposible incluso para las más modernas técnicas de impresión 3D.

Al igual que una columna de abstracción dórica se ha basado siempre en sus tres componentes primordiales, la columna del siglo XXI tiene ahora miles de ellos, cada uno generado por ordenador. Michael Hansmeyer es arquitecto, pero también programador, y explora el uso de algoritmos y la computación para generar la forma del más difícil todavía.

Estos algoritmos le permiten cortar el complejo diseño entre 8 y 16 millones de caras poligonales individuales que luego se unen para fabricar una columna a gran escala de 2,7 metros de altura hecha completamente de láminas de cartón apiladas. El intrincado ornamento se realiza mediante hojas de cartón seccionadas por tres cortadoras láser funcionando en paralelo. Debido a los detalles casi interminables de la columna, los láser hicieron un recorrido total de más de 20 kilómetros en cortes. Las 2.700 rodajas de 1 mm resultantes se apilan y se mantienen unidas a un núcleo común que hace de guía.

Sin embargo, la complejidad de la columna contrasta con la simplicidad de su proceso de generación basado en un software algorítmico que permite crear cada sección con solo apretar un botón. Las posibilidades de decoración son infinitas pues este proceso afecta tanto al relieve de la columna como a su topología ya que influye en atributos tales como el grado de ramificación, de porosidad y fractalización, por sólo nombrar algunos.

Aunque también resulta un proceso demasiado complejo, incluso para la más potente de las impresoras 3D. De acuerdo con Hansmeyer, todos los centros de impresión en 3D de Zurich (y posteriormente de toda Suiza) con los que hablaron les rechazaron el encargo por la imposibilidad de generar semejantes formas. “La mayoría de las impresoras 3D en este momento solo pueden crear objetos muy pequeños, tal vez de 30 o 40 cm de ancho y alto. Hay unas pocas que imprimen objetos más grandes, pero son incapaces de imprimir a una resolución muy alta, lo que significa que los detalles de la columna no se reproducen”.

Este proceso afecta tanto al relieve de la columna como a su topología, ya que influye en atributos tales como el grado de ramificación, la porosidad y fractalización, por solo nombrar algunos. También funciona a diferentes escalas, determinando el desarrollo de nuevas superficies, así como la generación de texturas minúsculas imposibles de crear de otra forma.

Además, el software de impresión en 3D no está diseñado para manejar formas con 16 millones de polígonos. Así que el arquitecto optó por la sencillez, por el apilamiento de capas sucesivas hasta generar la columna desde el interior, desde su alma.

Y el resultado es tan real que incluso puede soportar el peso, como se le presupone a toda columna. Ahora Michael Hansmeyer quiere experimentar con materiales más sólidos que el cartón. La próxima versión será de plástico ABS color blanco, con rodajas ligeramente más finas de 0,8 mm. Lo bueno es que es un plástico ligeramente transparente que permite que la luz brille a través de los bordes. “El metal es poco probable en este momento ya que resultaría una columna muy pesada”.

El resultado es que estas columnas presentan una estética tan novedosa como increíblemente compleja, un sueño húmedo para cualquier discípulo de Antoni Gaudí, lo que las convierte en un concepto que desafía en gran medida los intentos del reduccionismo a los que la tecnología muchas veces nos aboca. “Gaudí no ha sido una inspiración directa para este proyecto pues el diseño de sus columnas es muy diferente por sus curvas, catenarias y pesos. Pero le admiro por crear algo que nada ni nadie había visto antes y por conseguir que se siga construyendo así, incluso 100 años después de su muerte”.