فرانك جيري
弗兰克·盖里
פרנק גרי
フランク·ゲーリー
Фрэнк Гери

residential skyscraper new york

source: sibdesignru

В офисе можно обнаружить и мощные компьютеры, и современные трехмерные сканеры, программное обеспечение, которое использует фирма Frank O. Gehry Architects, применялось для проектирования самолетов во Франции. Над его разработкой трудились в середине 1990-х специалисты IBM и Массачусетского технологического института. Однако, предназначено оно только для технической доводки проектов, оформления традиционных комплектов чертежей, описывающих сложные архитектурные формы, которые рождаются в мастер-
ской Фрэнка Гери. Они действительно сложны – льющиеся, изогнутые во всех направлениях листы металла стали одной из характерных черт авторского стиля этого мастера. Благодаря им он легко узнаваем. Формы появляются сначала в его набросках, на бумаге. Он эскизирует, ищет силуэты, формы, пространства… иногда быстро, иногда – долго, успевая получить порцию вдохновения при посещении музея или в общении с друзьями, клиентами, коллегами, может быть – слушая музыку. Потом эти скетчи отдаются ведущим проектировщикам мастерской, и здесь процесс схож с закулисной жизнью дома Шанель – когда Лагерфельд тоже передает наброски, иногда лишь в несколько линий, а мастера Дома выполняют макет платья сначала в белом, без материала. В ателье Гери центральное место занимает студия, в которой он с группой архитекторов «играет в кубики» – подобно скульпторам авторы сначала набирают общую массу объема здания из разноцветных деревянных блоков, окраска которых может означать разные функции, потом начинается работа над формой, отдельными деталями: их гнут, подрезают, меняют очертания, в общем – ищут правильную геометрию. Его сотрудники постоянно работают с разномасштабными моделями. На основе более или менее окончательного варианта (он может быть выбран из десятка других) в уже близких материалах, имитирующих стекло, металл, камень, дерево, бетон и другие, с помощью сканера создается его компьютерная модель. В специальных программах она рационализируется для нужд производства отдельных частей здания (например, однотипных элементов покрытия), создания чистового презентационного макета (Гери не терпит компьютерной визуализации), доверительного разговора со строителями. Впрочем, мы опять углубились в технику. Технологии обеспечили Фрэнку Гери главное – возможность точной реализации архитектурных проектов. Для создания последних ему важно быть самим собой и делать то, что он умеет. А умеет, во-первых, «играть в кубики», чему его научила его бабушка – из деревянных разноцветных блоков они строили фантастические города. Играет сейчас он сам, привлекая к этому треть сотрудников своего офиса. Для «кубиков» важен первоначальный замысел – наброски. Здесь главное умение – связь между мозгом и рукой, его карандаш или перо очень точно переводит мысли на бумагу. Его скетчи – интуитивны. Хорошая связь позволяет еще и неплохо играть в хоккей, чем он занялся после 60-ти, видимо, воплощая мечты детства, которое он провел в Канаде. Эти желания соседствуют с воспоминаниями о бабушкиной gefilte fish – рыбы, которую она готовила для субботы. Для этого блюда на рынке покупался карп, его выпускали в ванну, и маленький мальчик мог наблюдать за плавающей рыбой. Этот образ потом стал одним из основных мотивов его творчества, выраженный то в ассоциативных формах музея в Бильбао, то в нарочитой скульптуре рыбы перед рестораном в Японии.
Мальчик рос, учился в колледже и посещал занятия по архитектуре в вечерней школе, с переменным успехом осваивая специальные дисциплины там и в калифорнийском университете, параллельно много работая. После – совершил поездку по Европе – воочию увидел архитектурные шедевры средневековья, готики, барокко, лишь вскользь упоминавшиеся в университетском курсе по истории зодчества. Там же разрушился его миф о социальной сущности архитектуры и градостроительства… после он практиковал в области коммерческой архитектуры, проектировал торговые молы и сформировал почерк, характерный для Калифорнии.
В 1970-х Фрэнк Гери, будучи семейным человеком, архитектором с богатой практикой, реконструировал свой собственный дом в Санта-Монике (Лос-Анджелес). То, что получилось в результате, походило на аварию дирижабля, столкнувшегося с дамой в розовом (ассоциация зодчего). Позже его припишут к стилю «деконструктивизма», а Гери назовут пионером этого направления. «Разрушенный» дом, в котором сложно понять, где заканчивается старое и начинается новое – результат расширения, повлиял на круг клиентов, кардинально сменившийся: старые были шокированы, а Гери уже не мог заниматься той коммерческой архитектурой. Это был риск, однако дом в Санта-Монике стал туристической достопримечательностью и местом экспериментов для мастера.
Гери не был удовлетворен модернистской формой – часто крупной, давящей и безжизненной, он обращается к расчленению зданий на более мелкие части. Здесь свою роль сыграло знакомство с искусством – «бутылки» итальянца Моранди, натюрморты которого оказали серьезное влияние, как и понимание того, что однокомнатное здание максимально выражает свою функцию. Расчленение большого объема на отдельные пространства, рассмотрение их форм как самостоятельных предметов в натюрморте позволило создать в 1983 году при одной из вилл, спроектированных Филиппом Джонсоном, гостевой дом, представлявший на самом деле ряд «скульптурных» объектов, расставленных в саду. Последующая сборка отдельных элементов такого коллажа в целое, рационализация всей композиции на финише дает возможность перейти от масштаба мегалитического – сверхкрупного к более мелкому и потому близкому зрителю. Для Гери также важен контекст – потому его объекты часто очень тесно связаны с окружением, пусть не стилистически, но в город
ском масштабе, недаром его сотрудники первым делом создают трехмерную схему прилегающего к зданию участка
города, намечают основные транспортные и пешеходные потоки, обозначают динамику, характерную для участка.
Второй поворотный объект в портфолио Гери – музей в Бильбао – как раз об этом. Расположенный на неудобном участке в столице Страны Басков, музей современного искусства стал для города тем же, чем Оперный театр для Сиднея – впрочем, именно так формулировали требования клиенты – кураторы фонда Гуггенхейма. Музей стал центральным объектом программы обновления и реконструкции города, привлекшего таким образом внимание туристов и бизнеса, и считается одной из главных причин «эффекта Бильбао». Для Гери в проекте было важно показать потенциал города, отразить уникальность ландшафта его окрестностей – окружающие поселение живописные холмы надолго запомнились архитектору. На этом проекте он отработал и взаимодействие с компьютерными технологиями, с помощью которых выстроил правильные взаимоотношения с подрядчиками – им стали понятны конструкция и процесс реализации уникальных форм, обшитых гальванизированным металлом.
Несколько лет спустя портфолио мастерской Гери, одной из известнейших в мире, пополнилось еще одним стальным зданием-скульптурой: завершилась реализация проекта Дисней-холла, который был задуман еще в 1989 году. В начале нового тысячелетия неунывающий Фрэнк О. Гери продолжает балансировать на почти исчезнувшей грани между архитектурой и искусством, восхищается мастерами прошлого – скульптурами Бранкузи, живописью Моранди, архитектурой другого американца Филиппа Джонсона и финна Алвара Аалто, пропорциями традиционных японских храмов, строение которых изучил по слайдам еще в студенчестве и в одном из которых он получил в 1989 Прицкеровскую премию. Это зодчий весьма ортодоксального подхода, нашедший способ реализации своих мыслей не только на бумаге – в скетчах и концепциях, не только в макетах и моделях, но точного воплощения их в виде зданий, отдельных сооружений и крупных комплексов.
.
.
.
.
.
.
source: foga

Frank Gehry established his practice in Los Angeles, California in 1962. The Gehry partnership, Gehry Partners, LLP, was formed in 2001. Gehry Partners employs a large number of senior architects who have extensive experience in the technical development of building systems and construction documents, and who are highly qualified in the management of complex projects.

Every project undertaken by Gehry Partners is designed personally and directly by Frank Gehry. All of the resources of the firm and the extensive experience of the firm’s partners are available to assist in the design effort and to carry this effort forward through technical development and construction administration. The firm relies on the use of Digital Project, a sophisticated 3D computer modeling program originally created for use by the aerospace industry, to thoroughly document designs and to rationalize the bidding, fabrication, and construction processes.

The partners in Gehry Partners, LLP are: Frank Gehry, Brian Aamoth, John Bowers, Anand Devarajan, Jennifer Ehrman, Berta Gehry, Meaghan Lloyd, David Nam, Tensho Takemori, Laurence Tighe & Craig Webb.
.
.
.
.
.
.
source: lauamaralwordpress

Esta torre de 265 metros de altura é agora o oitavo edifício mais alto de Nova York e o edifício residencial mais alto do hemisfério ocidental.

A 870 metros de altura, New York por Gehry é a mais alta torre residencial no Hemisfério Ocidental e uma adição singular para o icônico skyline de Manhattan.

Para sua primeira construção residencial em Nova York, o mestre arquiteto Frank Gehry reinterpretou a linguagem do design clássico doa arranha-céus de Manhattan com ondulações eme aço inoxidável que refletem a mudança de luz, transformando a aparência do edifício ao longo do dia. A estética distinta de Gehry é realizada através dos espaços internos e pela comodidade, com mobiliário personalizado e instalações bem planejadas.

As formas inovadoras que Gehry proporciona à janelas criam a silhueta dinâmica da torre, bem como uma variedade excepcional de vistas panorâmicas a partir do interior das residências.
.
.
.
.
.
.
.
source: diariodesign

El skyline de Nueva York hacía mucho tiempo que no sufría cambios. Los atentados del 11-S dejaron a la ciudad sin las Torres Gemelas y el proyecto para la zona cero sigue cargado de polémica. Parecía que faltaba inspiración y motivación para modificar de nuevo el skyline neoyorquino. Hasta que llegó Frank Gehry.
.
.
.
.
.
.
source:

Famoso internacionalmente por criar o Museu Guggenheim, de Bilbao; o arquiteto norte-americano Frank O. Gehry projetou seu primeiro edifício residencial. O local privilegiado não poderia ser outro: Manhantan, Nova York. Com 265 metros de altura, o edifício é considerado o mais alto da cidade, além de ser o prédio residencial mais grandioso de todo hemisfério ocidental. Ao projetar o edifício, Gehry reinterpretou a linguagem dos arranha-céus de Nova York. Em sua visão, o projeto sinuoso, com ondulações de aço inoxidável, reflete a mudança de luz, transformando a visão do edifício ao longo do dia.

Os interiores são marcados por uma estética distinta, com mobiliário personalizado e instalações inovadoras, como por exemplo, as janelas que têm uma variedade excepcional de vistas panorâmicas, de acordo com os andares onde estão situadas. A ideia é oferecer exclusividade, com um hotel cinco estrelas, para cada um dos privilegiados moradores do condomínio residencial. Um luxo!
.
.
.
.
.
.
source: mobilesolusiproperti

SolusiProperti.Com-Gehry Partners LLP telah merancang sebuah menara perumahan kontemporer yang terletak di Jalan Delapan Spruce di Manhattan, New York. New York oleh Gehry, mendefinisi ulang skyline dari Lower Manhattan. Pada 870 meter bangunan menakjubkan adalah menara hunian tertinggi di belahan bumi Barat dan tambahan tunggal ke Manhattan.
Untuk komisi pertamanya di New York, arsitek Frank Gehry telah ditafsirkan kembali bahasa desain baja yang memantulkan sinar berubah, mengubah tampilan bangunan sepanjang hari. Selain menara 76-lantai ini menawarkan ruang tamu yang dramatis dan ruang kemudahan dengan perabotan kustom dan instalasi. Tapi tunggu, itu tidak semua! Properti New York mewah termasuk empat lantai, sekolah umum, sebuah pusat perawatan rawat jalan untuk Rumah Sakit Downtown New York, parkir untuk 175 mobil untuk keperluan rumah sakit, dan lingkungan berorientasi lantai dasar ruang ritel. Hal ini juga menyajikan dua plaza yang indah taman publik yang dirancang oleh Operasi Lapangan.