伊戈尔·埃斯基尼亚（Igor Eskinja）将谦虚与优雅合二为一，构筑了他的感知建筑学。艺术家“表演”了对象和情况，并从二维形式到三维形式的亲密无声的过渡中捕捉了它们。 Eskinja使用简单廉价的材料（例如胶带或电缆）并在严格的空间参数内以极高的精度和数学精确性对其进行整理，从而定义了超越物理方面的另一种品质，并进入了富有想象力和不可感知的范围。形式的简单性是一种美学特质，它为操纵含义开辟了可能性。正如艺术家所说，它源于一种形式的需要，即在其内部包含各种含义和阅读水平。多重性与虚无之间的张力是Eskinja壁画“绘画”和看似平坦的装置中最重要的方面之一。空虚仍然是感知的活跃空间。它不会隐藏；它评论了可见性，邀请观看者参与在开放空间中虚构空间的构建。艺术家空间结构的暂时性和地毯的短暂品质（其中的装饰物是用灰尘或灰烬精心编织的）表现出对制度性机构和社会政治秩序的主流叙述的抵制。

因斯布鲁克管
我们已经与艺术家Numen / For Use的艺术家群体进行了交谈，他们已经将其巨大的有机结构安装在东京宫（Palais de Tokyo）中，在奥地利美术馆Architektur论坛上刚刚创建了一个新的具有纪念意义的沉浸式装置。 这种巨大的绳索结构，简称为Tube，为游客提供了在装置的曲折隧道中漫步的机会，可以从不同角度和角度探索该地点的建筑，同时将其漂浮在离地面几米的地方。