Dead Garden

source: highlike

Work: Dead Garden is an installation that suggests a corridor of dead trees and profits on the becoming of any garden. Hinting a horizontal flow composed by dead matter, it was built as a new connection between the City Park in Belo Horizonte (Brazil) and its cultural center, thus highlighting a new functional and spatial permeability between these two venues previously separated by railings. By Vazio S/A.
Photographer: Eduardo Eckenfels
.
.
.
.
.
.
.
source: archidose

White Night is the expression originated in Russia and the Nordic countries, and refers to the phenomenon of permanent twilight. Inspired by St Petersburg’s ‘White Nights’, where music and the arts keep the population entertained throughout the long summer evenings when the sun never sets, the term has been used in a series of events in various locations around the world to celebrate a night dedicated to the arts.

That’s why thousands of people ran into the Municipal Park on the evening of September 14 for the first White Night Festival in the country. Organizers expected 20,000, but the number recorded was close to 100,000 visitors – a totally unexpected crowd given an event where the keynote was (supposedly) contemporary art. The main theme of the evening was, besides the 60 temporary art and architecture installations, the removal of the railings that separate this Park from its neighboring cultural center, the Palacio das Artes.

The first Brazilian edition featured art direction by Paulo Pederneiras (Grupo Corpo dance company’s choreographer), according to whom “the White Night is much more than a cultural event. It is a reinterpretation of the city’s downtown, within a content of density and cohesion, so that the visitor can experience the city’s public realm in a different way. The potential will unfold in countless playful experiences and new possibilities of meaning.” The removal of the railings that separate the Municipal Park and the Palácio das Artes is a gesture that points to the beginning of a reintegration both physically and symbolic: the cultural center really inside the park, as envisioned in the 1970 original design by architect Oscar Niemeyer; and the park really inside the city, as the visitors were expected to experience the Park throughout the White Night festival.

Vazio S/A’s Carlos Teixeira was one of the participants with “Dead Garden,” a corridor that re-links these two historically separated venues with an inductor of movements made of pruned trees’ branches, and set on the lawn between the park and the Palacio das Artes. Dead Garden departs from the context of the park’s dense landscape design, employing its lifeless elements. The branches were collected inside the park and, not unlike a field magnetically rearranged, were intended to reactivate a lost connection and regain a latent possibility of circulation.
.
.
.
.
.
.
source: cocaIR

باغ بسیار زیبایی به نام ” باغ مرده ” توسط هنرمند خلاق کارلوس تیکسیرا در یک راهروی موقتی بر روی چمن یک پارک شهری در palácio das artes ( بزرگترین مجتمع فرهنگی ایالت میناس گرایس در برزیل ) طراحی و ساخته شده است.

این باغ زیبا و شگفت انگیز با استفاده از شاخه های درخت های هرس شده ساخته شده است، شاخه از جاهای مختلف جمع آوری شده و پس از آن به شیوه ای به حالت تعلیق قرار گرفته اند. / دیزاین بوم
.
.
.
.
.
.
.
source: carbonogaleria

Belo Horizonte, 1966 | Vive e trabalha em Belo Horizonte.

Arquiteto e escritor, Teixeira graduou-se em 1992 pela UFMG, e tem título de mestre em urbanismo pela Architectural Association de Londres. Ele também é sócio-fundador do escritório Vazio S/A Arquitetura e Urbanismo, que existe desde 2002. Além disso, Teixeira já contribuiu com diversos projetos artísticos que expandem sua prática como arquiteto. Seus trabalhos estiveram presentes na Bienal de Arquitetura de Veneza em 2004, no Victoria & Albert Museum em Londres, na 29ª Bienal de Internacional de São Paulo, na 5ª Bienal de Arquitetura de São Paulo e no Pavillon de l’Arsenal em Paris, entre outras.

Teixeira é autor de títulos como “Em obras: história do vazio em Belo Horizonte”. Publicado pela Cosac Naify em 1999, o livro analisa o planejamento urbano da cidade. “Entre”, “O condomínio absoluto” e “Espaços Colaterais” são outros títulos com os quais o arquiteto colaborou. Nestas publicações identifica-se a busca pela a expansão do campo da arquitetura, aproximando-o da dança, do teatro, do cinema, ou propondo ações e intervenções artísticas. Em Amnésias Topográficas, por exemplo, diversos espaços da cidade de Belo Horizonte receberam intervenções temporárias que buscavam ocupar lugares vazios ou “não-lugares”.

Na Bienal de São Paulo de 2010, Teixeira foi responsável por criar um dos “terreiros” de performances da mostra, curada por Moacir dos Anjos e Agnaldo Farias. Em entrevista à Folha de São Paulo o arquiteto refere-se à um de seus mestres, Bernard Tschumi, “afirmando que a arquitetura é a mais erótica das artes”, capaz de “revelar a razão e uma experiência sensual dos espaços.”
.
.
.
.
.
.
.
.
source: kulturologia

Деконструкция — стремление разобрать и собрать заново в другом порядке — это один из основополагающих приемов постмодерна, регулярно использующийся в литературе, живописи, скульптуре и даже кинематографе. А вот художник Карлос Тейшейра (Carlos Teixeira) применил деконструкцию при создании городского парка с зелеными насаждениями.

Художник Энтони Гормли (Antony Gormley) уже много лет проводит художественную деконструкцию своего тела, снова и снова создавая его необычные копии. А вот Карлос Тейшейра решил перенести подобные опыты на деревья. Так и появилась в одном из парков бразильского города Белу-Оризонти его работа с названием Dead Garden.

Работа Dead Garden появилась в рамках фестиваля Белый Ночи, устроители которого в течение нескольких дней баловали жителей Белу-Оризонти и гостей этого бразильского города музыкальными, театральными и поэтическими представлениями. Причем, само название этого мероприятия было вдохновлено именно одноименным природным явлением в Санкт-Петербурге. А основной целью организаторов фестиваля была популяризация коллективного вечернего времяпровождения на открытом воздухе в упомянутом выше городе.

Инсталляция Dead Garden представляет собой несколько некогда живых деревьев, которые по указанию Карлоса Тейшейры были распилены на части и собраны в произвольном порядке.

Тем самым Тейшейра хотел наглядно проиллюстрировать отношение Человека к Природе в целом и конкретно тот факт, что большинству крупных городов в мире явно не хватает зеленых насаждений. А та растительность, которая там существует, зажата между асфальтом, домами, – от существовавшей некогда природной целостности не осталось и следа. В результате же этих пагубных процессов человек, даже гуляя по парку, попадает лишь в деконструированный вариант настоящего леса — поломанный и собранный заново не в самом лучшем варианте.
.
.
.
.
.
.
.
.
source: nomadaq

Suspendidos los troncos permanecen en posición horizontal apenas se pueden apreciar su forma debido a una celosía que cubre un armazón de madera, esta tela que actúa como niebla hace de barrera física alterando la composición del paisaje urbano.

Creada por el estudio brasileño Vazio S/ ​​A para la ultima edición de la Noche en blanco celebrada el 14 de Diciembre pasado en la localidad brasileña de Belo Horizonte, la instalación titulada Dead Garden es un corredor temporal estratégicamente posicionado en el césped entre el parque municipal y el Palácio das Artes, que une los dos sitios.

La instalación se aparta del paisaje existente y exuberante follaje podado para ofrecer elementos horizontales sin vida. las ramas se obtuvieron de la base y después se suspendió en una forma que provoca una pérdida de conexión, lo que provocó un nuevo sentido de circulación dentro del paisaje.
.
.
.
.
.
.
.
source: design.cila.cn

这个装置出现在巴西首届“白夜节”上，节日举办地点位于贝洛哈里桑塔的市立公园，主要以音乐和艺术为主。所谓的“枯木花园”其实是一个临时走廊，位于公园和palácio das artes之间的一处草坪上，联系两个区域。不同于周围郁郁葱葱的景观和修剪整齐的植被，这个走廊以毫无生气的元素组成，将一些从周围收集来的枯木、树干等横置在走廊中，通过绳索等使它们固定悬浮在空中，体现了多种元素的结合，形成了一处全新的景观。