M3LL155X

source: pitchfork
In “Papi Pacify”, the video that introduced FKA twigs to the wider world, the British pop star stares into the camera as a man (a lover, it should be said) pries his fingers into her gaping mouth. The hook is a moan: “Mmm, papi pacify.” The lyrics are about the tension of desire, but the mise en scene is power. On the cover of her third EP M3LL155X, twigs echoes this gesture, staring at us as her own hand merges into her face. Once again, her gaze is discomfiting and impossible not to return. A glassy-voiced singer refracting melody through diffuse electronic beats, twigs takes the familiar R&B star as her avatar, but her presentation is more complex: her ideas mar beauty and mine power, and exalt sex without exotifying.
She develops these ideas further on M3LL155X, a five-song EP accompanied by a 16-minute music video/film that dropped last week, just over a year after the release of twigs’ high profile debut, LP1. As a creative package the EP is unimpeachable; a high-concept, intellectually curious project that’s evocative, accessible and transgressive enough to satisfy the competing demands of a newly broadened fanbase and her existing audience of Tumblr-educated aesthetes. M3LL155X (pronounced ‘Melissa’) builds on her previous work, exploring ideas of dominance and submission and drilling down almost completely into the self.
Instead of obfuscating her soft voice with layers of effects or singing in that cartoonishly frail and breathy falsetto, twigs prowls confidently over M3LL155X. The opening track “Figure 8” rumbles, shudders, whirrs and clicks like most of LP1, but her voice is clearer than ever. Over modular synth patches and a fluid wheeze of artificial strings on “In Time”, she tests her brawniest delivery yet: “Every day, every day, you be testing my sane, you’ve got a goddamned nerve.” When there are vocal effects, they’re sinister instead of sweet, as if she’s haunted by her own thoughts. That’s the rub behind a seemingly submissive song like “I’m Your Doll”, an angsty love song written by her pre-woke teenage self that twigs repurposes for adulthood.”I just want [for] you to love you,” she implores, as a reminder, on the garage-meets-gagging dancefloor missive “Glass & Patron.” M3LL155X — like Sasha Fierce or Zadie Smith — isn’t interested in vulnerability.
In the video for “Figure 8”, a song about life and birth, twigs uses a prosthesis to appear pregnant, stepping and spinning while clutching her belly. The title of the track, produced with Beyonce’s Beyoncé ace Boots, is derived from the detailed handwork voguers use to frame their faces as they dance, as twigs explained in an interview with Complex. Voguing, like the ballroom culture that birthed the dance style, has been a way for gay men and queer people of colour to aggressively reclaim their bodies, cycling back into twigs’ ideas about rebirth.
What lyrics might not make explicit, her videos and movement do: illuminating the multifarious ways in which a woman — a black woman — understands and owns her body, sexuality and creativity. The film accompanying M3LL155X opens on the wrinkled, smiling face of restaurateur and creative icon Michèle Lamy, who is tattooed, older and unbothered, and the muse and partner to fashion designer Rick Owens. Later, twigs moves through vignettes that show her as a sex doll, seductress, pregnant, in the club with her girls, being watched by a man as she dances solo to trembling down a runway with a crew of voguers. The mood flips between the skin-crawling sci-fi of Jonathan Glazer’s succubus film Under The Skin and the bubblegum spunk of early ’00s girl groups like 3LW and Cleopatra.
What twigs is interested in, above all, is mastery. Her idea of mastery involves ownership of her craft, but is mindfully tempered with the knowledge that she is one of many voices. twigs appears to understand that mainstream culture pins her as artist zero for voguing (and baby hairs) and she counters cultural myopia by continually naming her teachers and collaborators: Wet Wipez, Benjamin Milan, Derek Prodigy. She maintains co-producer credits on her tracks (although, as MIA, Bjork and Missy Elliott have noted of their work, credit often goes to the men who produce with her, like Tic and Arca). For some, it matters profoundly that twigs centers black men in her videos. We increasingly see twigs behind the camera as director as well (in additionto many of her recent videos, she developed that crazy piece for Google Glass as well).
All of which is to say that the EP takes the ur-feminist mantra of “the personal is political” as a starting point. Indeed, after the tiresome reams of “is she or isn’t she?” thinkpieces dissecting Beyoncé, Rihanna, Nicki Minaj, Taylor Swift and other figures that commodify feminist rhetoric, twigs makes the strongest case for the feminist pop star proper, standing up (for now) to the checklist scrutiny of “ur fav is problematic” culture. Role models aren’t universal, but if we need a feminist pop star, then twigs is it.
.
.
.
.
.
.
.
source: factmag
FKA twigs has released her M3LL155X EP, out now via Young Turks. The EP was made with collaborators Boots, tic and Cy An, and the bulk of it came from “a spontaneous creative period” a few months after the release of her LP1 that lasted just a few days.

In addition, four of the EP’s five tracks are accompanied by self-directed videos that come together to form a continuous piece that is described in press materials as “an aggressive statement conceptualising the process of feeling pregnant with pain, birthing creativity and liberation.”

Earlier this year, twigs told Complex that the EP was titled Melissa, the name of her “personal female energy.” As she explained: “I’ve never called it ‘Melissa’ before the EP. It’s not a weird alter ego. It’s just my way of separating it from myself.”

M3LL155X is available to to watch (below), stream and purchase right now. It will also be released on 12″ vinyl.
.
.
.
.
.
.
.
source: papelpop
A cantora FKA Twigs lançou hoje, de surpresa, um novo EP. O micro-álbum, que se chama “Melissa”, chegou com a grafia um pouco modificada: “M3LL155X”.

Além de lançar as cinco novas músicas do EP, incluindo as já conhecidas “Figure 8” e “Glass & Patron”, a FKA divulgou também um videoclipe bizarro com 16 minutos de duração, que mostra uma mulher assustadora, ela como uma boneca inflável, como uma grávida e muito mais. O novo EP é o primeiro lançamento desde o álbum de estreia da FKA Twigs, o “LP1”, divulgado no ano passado.
.
.
.
.
.
.
.
source: bewaremag
Le titre de l’EP se prononce « Melissa », ce qui signifie « abeille » et, par extension, « miel ». C’est dire tout le bien que nous veut l’époustouflante anglaise : au cœur d’une production mi-organique, mi-métallique (« in time »), les mélodies, construites selon un schéma plus classique, se font chantées et moins scandées (le subtil « mothercreep »).

On retrouve ainsi une FKA bien plus accessible, permettant au néophyte de s’initier à ses codes: ceux de de la femme créative, enfantant d’art et de chair. La persistance salutaire de l’artiste dans un avant-gardisme ciselé reste un plaisir auquel on risque bien de s’habituer.

L’œuvre visuelle d’une quinzaine de minutes qui illustre les cinq titres révèle un « néo-féminisme » érudit : dans une première partie, par une tentatrice créature des abysses, incarnée par Michèle Lamy, muse ésotérique du styliste Rick Owens puis par Twigs herself, tantôt objet de désirs dérangeants, tantôt leader d’une société nouvelle, au cœur de laquelle le droit absolu à la différence est célébré.
.
.
.
.
.
.
.
source: xn--e1aclabbxcocsq5jxn--p1ai
зможно, дело в особой продюсерской магии BOOTS, но новая ипишка Талии Барнетт звучит так, будто могла принадлежать рту Бейонсе, если бы та вместе пропаганды феминизма пела о реальном положении дел и единственном правильном месте слабой женщине в мире сильных мужчин – у плиты! Это все тот же R’n’B, готовый к употреблению и напоминает миндаль, покрытый черным шоколадом, только в данном случае это неочищенный грецкий орех, облитый карамелью – сладенько, вкусненько, но язык постоянно натыкается на шероховатости.

В отличие от другой дивы современной поп-сцены, предпочитающей томные песни о том, как она любит ебацца)), FKA twigs кажется неприхотливой надувной куклой (коей она и предстает в видео на «I’m Your Doll» с вычурной ударной партией), и если требовательная и неудовлетворенная Лана Дель Рей, над хорошим настроением которой нужно попотеть, способна взорвать вертолет скорострельного любовничка, то наша кроха согласна на малое, а на сдачу еще и курсовую работу напишет.

FKA twigs воспринимается уже как медиа-персонаж и публике интереснее обсуждать ее отношения с вампиром Эдвардом (по слухам, Талия сама сделала предложение Роберту) и откуда взялись все эти страдальческие «не гуляй с другими, ведь я, малыш, ревную» и «fuck me while I stare at the sun», нежели писать про песни, которые не собираются делать шаги по ступенькам, но разрастаются в ширь, как сильная независимая женщина с пятью кошками. Обезвоженные мелодии сминают и растягивают, выделяя экстракт и подчеркивая двойной жирной чертой, чтобы все запомнили – это и есть фирменное звучание певицы. Поклонники ограничиваются парой одобрительных слов, а после начинают биться в приступе дебатов по поводу «а Arca в курсе о творящемся здесь произволе?». Дело в том, что гуттаперчевый венесуэлец не числится в списке производителей музыкального материала, но звучит M3LL155X как и прошлые работы певицы, только на сей раз слух подмечает, что создатели не мыслили глитчем, как это делает Алехандро своим неотформатированным разумом, а рассыпали мешок устойчивых звуковых заноз по ходу действия, чтобы песни не сваливался в отхожую яму очевидного лощенного поп-конвейера.

Как слышно, у Талии получается мыслить малыми формами (ребята с воображением могут и здесь додумать пошлую шуточку), и там где альбом начинал выдыхаться, превращаясь в откровенно проходные и дружелюбные для прайм-тайма песенки, ипишка полна энергии, относительной бодрости и хорошо себя чувствует даже в рамках финальной «Mothercreep», расцветающей чудаковатым футворк-цветком, которым хочется любоваться, а не избавиться как от любого другого сорняка. FKA twigs не шепчет, но поет, в голосе проступают величественные нотки и кажется, что в следующую минуту девочка поднимется с пола, вытрет разбитую губу и безапелляционно заявит своему мужику, что он де сам козёл. Самый выразительный и интересный номер «Figure 8» обладает совершенно скучным видеорядом, в котором нам предлагают полюбоваться на среднестатистического хипстера в старости – плохие зубы, неумеренность в кольцах и глотание лампочек без медицинских показаний (ума-то нет!).

При всем желании FKA twigs быть броско странной, доходя порой до забавной карикатурности, нужно отдать должное ее продюсерам, которые превращают очередную девочку с обычными вокальными данными в персону, за развитием которой интересно наблюдать. Музыкальная составляющая обрела мощь, обросла мясом и мускулами, водит дружбу с насекомыми и предпочитает извиваться уровнем громкости, сохраняя при этом баланс чего-то диковатого, но по доступной цене, как золотая эпоха MTV с пейджерами, Бритни Спирс в латексе и синхронно танцующей группой N’Sync на первых местах чартов. И если судить по олдскульной «In Time», Талия скучает по тем временам не меньше нашего.