让汤格利
ז’אן טינגלי
ジャン·ティンゲリー
장 팅겔리
Жан Тингели

Le Cyclop

source: remuenet

L’allusion à cette revue s’imposait pour Le Cyclop, la sculpture monumentale de Jean Tinguely, cachée dans les bois près de Milly-la-Forêt (Essonne), à cinquante kilomètres de Paris.

Ce musée en plein air est peu connu, pourtant il contient tout l’univers de Tinguely et le nôtre : le monde industriel et la nature, le bruit des engrenages et le chant des oiseaux, le déboulé des sphères à la Fourier et la marche lente des nuages dans le ciel, la compression des matériaux (César est là) et la dépression météorologique (la terrasse aquatique, au sommet, en hommage à Yves Klein, tableau sans tain du bleu du ciel).
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source: mbertinbab-artfr

C’est en me rappelant d’une vidéo, qu’il m’est revenue cette image d’une oeuvre contemporaine : Le Cyclop de Jean Tinguely.

Aux premiers abords, cette masse perdue dans la forêt de Fontainebleau m’a laissé assez sceptique. Je ne la trouvais pas forcément esthétique et elle n’a pas retenu mon attention. Et pourtant… Plus la vidéo avançait, plus cette installation permanente m’intriguait. Il faut préciser que c’est une oeuvre bruyante (grincements, roulements répétés de boules, mécanismes…) et qui interpelle le spectateur/visiteur par tous ses sens, il observe, touche, entend, sent, il est présent et peut participer. Le spectateur est donc acteur et c’est une caractéristique essentielle dans l’oeuvre.

C’est l’oeuvre de Jean Tinguely mais qui existe telle qu’elle est grâce à la contribution de plusieurs artistes comme Klein, Arman, César, Soto, Weber… Le Cyclop se parcourt à l’extérieur mais aussi par l’intérieur où plusieurs salles sont dédiées aux oeuvres des divers artistes souvent sculpteurs. Le visiteur est au coeur de la structure, constate et se questionne. La créature, qui est recouverte de milliers d’éclats de miroirs, contraste totalement avec l’environnement qui l’entoure. On a une construction plutôt moderne placé dans un paysage réel et vivant, ce qui fait ressortir l’oeuvre et lui donne toute son originalité. Cela m’intéresserait de me balader dans le bois-des-Pauvres et d’y trouver une création aussi riche et complète. J’ai l’espoir et l’envie de la voir et de pouvoir la parcourir par moi-même, un jour, peut être…
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source: nikidesaintphalle

Le Cyclop, the enormous sculpture/structure built by Niki de Saint Phalle, Jean Tinguely, and an assortment of artist friends in the woods of Milly-la-Forêt just outside Paris, is now open to the public after being closed for the winter season. Paris Live TV offers a quick tour of this incredible, complex creation.
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source: tinguelych

The machine sculptures engage in a loud and multi-coloured conversation with the onlooker: Through his works, Jean Tinguely communicates and interacts with the spectator. The machine functions and becomes art. Tinguely’s artworks sparkle with wit, vitality, irony and poetry. Seen against a deeper background, though, they also reveal a feeling for tragicomedy, for the enigmatic and inscrutable.
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source: newsdigestfr

ミリー・ラ・フォレの町の中心街から1.7kmの森の中にたたずむ巨大な作品「ル・シクロップ」は、ヌーボー・レアリスムの芸術家として知られるスイス人、ジャン・ティンゲリー（1925－91）の作品である。シクロップはギリシャ神話に登場する片目の巨人。体のない巨大な頭は高さ22.5m、350トンの鉄鋼の廃材からできていて、中へ入ることもできる。顔の正面は、ティンゲリーの妻で芸術家のニキ・ドサンファルにより鏡の欠片で一面を覆われた。目のライトが左右に動き周囲を照らし、舌が滑り台のように突き出し、水が流れ出している。側面にはティンゲリー自身による作品「メタ・マキシ」があり、大きな歯車の数々がごうごう音を立てて動く。「シクロップ」の外側にはティンゲリーが招待した友人のアーティストたちの作品が点在する。ベルンハール・ルギンブュル作の銀行の金庫のような入り口を入ると、美術館のように15人の作家の作品が展示されている。

1969年に制作開始。現在「ル・シクロップ」と呼ばれるこの作品は当初、「Tête（頭）」と呼ばれていた。「Tête」の建物の骨組みの建築はティンゲリーとニキとその友人の芸術家たちが10年掛かって建設。ルギンブュルは鉄加工、セッピ・インホフは金属の溶接、リコ・ヴェベールは建築構造を担当した。 　

ティンゲリーとニキが「Tête」の構想を練り始めたのは製作開始の数年前から。見る者が体感する縁日のような、映画、演劇、絵画、建築などの境界を取り去った「総合芸術」作品を夢見る。ミリー・ラ・フォレの森に樹齢100年以上のカシワの木が、4本生える空き地を見つけ、その土地を購入するが建造物を建築できない土地だったため、ひそかに制作を開始する。他の協力芸術家たちと平等な関係を作るため、土地の所有権は友人へ譲渡する。 　

70年に入り構造が徐々に完成すると、友人たちの作品が内外に設置される。80年代初頭からは見張りもない工事現場で破壊行為が相次ぎ、工事の中断を余儀なくされる。病に伏したティンゲリーは、87年に作品の保存と保護のため「ル・シクロップ」を国家に譲渡することを決意。国が電気の回線や水道工事、柵の設置などを行った。 　

91年にティンゲリーが亡くなると、ニキが彼の意志を継ぎ、現場を指揮して制作を続行。94年にニキが作品完成を決めると、ミッテラン大統領が「ル・シクロップ」を落成した。着工から完成まで25年の月日を要した。

ティンゲリーが「Tête」の構想を練るきっかけとなったのは、芸術家ニキとの出会いからといっても過言ではない。生涯をかけて自分の「理想宮」を作った郵便配達人シュバルなど、ニキは「アール・ブリュット」と呼ばれる作品へ興味を抱いていた。ティンゲリーもその影響を受け、既存の現代美術から逸脱した巨大な作品を作りたいと考えた。ティンゲリーは当時、大衆消費社会に批判的で、日常のごく平凡な題材で、新しい芸術表現を模索するというヌーボー・レアリスムの作家たちに共鳴していた。ティンゲリー自身は廃材を使ってメカニックなどの動く彫刻作品を作った。

ティンゲリーの呼び掛けで多くの芸術家が集まって制作された「ル・シクロップ」はまさに友情のたまもの。互いに拘束することなく自由に創作しながら、昼夜、作業時間を共にする。孤独な創作活動で芸術を貫く者が集まり、芸術に対する情熱と闘志を共有した。いわば、制作から鑑賞まで生きた芸術を体感しようという理想郷を実現したのだ。ティンゲリーとニキは金銭面でも自分たちですべて賄い、創作の自由にこだわった。オマージュを捧げた作家はデュシャン、クライン、ルイーズ・ネヴェルソン、クルト・シュヴィッターズなど。ダダ、キネティック・アート、アール・ブリュットなど20世紀の大きな芸術の要素が混在する美術館顔負けの「ル・シクロップ」は、ティンゲリーの作品と人生が詰まった「芸術」という怪物なのだ。
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source: krugosvetru

ТЭНГЛИ (ТИНГЕЛИ), ЖАН (Tinguely, Jean) (1925–1991), швейцарский художник, один из лидеров кинетизма.
Родился во Фрибуре 22 мая 1925. Вырос в Базеле, где посещал Школу изящных искусств (1941–1945). В 1953 переехал в Париж, где с тех пор в основном и жил, часто наезжая на родину. Был мужем художницы Н. де Сен-Фаль (с 1960), создав целый ряд своих работ вместе с нею.

От ранних беспредметно-геометрических композиций перешел в 1954 к созданию картин и скульптур, которые называл «метамеханическими»; различные их части приводились в движение специальными моторчиками и тросами. Затем, к концу 1950-х годов, начал экспонировать «машины для живописи», – они изготовляли на глазах у зрителя беглые подобия абстрактно-экспрессионистских этюдов, попутно издавая какофонические звуки и даже испуская запахи. Конструкция такого рода, установленная на Венецианской биеннале в 1959, действовала как автомат, приводимый в движение опущенной в нее монетой.

Следующим шагом явились скандальные «саморазрушающиеся машины» – крупные ассамбляжи из моторов, колес, труб и разного металлического хлама, которые вновь превращались в кучу мусора в пламени взрывов и фейерверков (Слава Нью-Йорку в Нью-Йорке, 1960; Этюды конца света в Хемблбэке, Луизиана, и Лас-Вегасе, 1961–1962). Позднее сочетал в своих произведениях образный катастрофизм с монументальной стабильностью, конструируя кинетические композиции, где иронически воплощалась агрессивная энергия, накапливающаяся в современной техногенной цивилизации. С годами в его вещах возросла роль цвета и игрового начала, рассчитанного на активное вовлечение зрителей в процесс управления арт-объектом; в ряде же работ, напротив, усилились «инфернальные» мотивы. Среди его композиций – Похвала глупости, рельеф, созданный для балета Р.Пети, 1966, Музей изящных искусств, Санкт-Галлен; фонтаны Карнавальный – 1977, в центре Базеля, и Игоря Стравинского – 1983, рядом с Центром Помпиду в Париже; Пандемониум, 1984, Музей Сеибу, Таканава, Япония; Инферно, показанное в разных городах в 1984–1988; Менгеле – танец смерти, 1986, частное собрание, Базель.

В 1980-х годах участвовал в традиционных базельских карнавалах с Куттельбутцерами (Промывателями требухи) – руководимой им группой ряженых.

Умер Тэнгли в Берне 30 августа 1991.