胡安·穆尼奥斯
Хуан Муньос
フアン·ムニョス
후안 무 노즈

source: infopedia

Escultor espanhol, Juan Muñoz nasceu em 1953, em Madrid, na Espanha de Franco, e estudou na Central School of Art and Design (1976-1977), completando o curso de impressão na Croydon School of Art, ambas sediadas em Londres (1978-1980). Foi nesta cidade que conheceu a sua esposa, a escultora Cristina Iglesias. Estudou ainda no Pratt Graphic Centre em Nova Iorque (1981-1982). Pertence a uma geração de artistas europeus que surgiram nas décadas de 1980 e 1990 e cujo trabalho alargou significativamente o conceito de escultura.
O barroco, pelo qual o artista revela particular interesse teórico, pode servir de ponto de referência histórico a este tipo de manipulações desviantes dos códigos de representação tradicionais, embora o seu registo criativo se apoie frequentemente num realismo um tanto estranho relativamente à nossa escala e modelos de receção convencionais. De facto, tal como o artista afirmou numa entrevista recente, “talvez as coisas mais conseguidas que realizei tenham sido sempre sobre algo diferente daquilo para o qual se está a olhar. E esse outro, esse referente, essa impossibilidade de representação que estamos a tentar descrever, é uma fronteira que confronta a escultura”.
Teve a sua primeira exposição em 1984, numa galeria já extinta de Madrid e gozou de uma subida meteórica em termos de reconhecimento internacional, ficando conhecido pelas suas esculturas em larga escala, que representavam figuras humanas de uma forma muito realista e grandes instalações.
Dotado de um grande sentido da arquitetura e dos espaços, as suas obras viajaram por todo o mundo em inúmeras exposições individuais e coletivas como A Place Called Abroad, Dia Centre for the Arts, Nova Iorque (1996), Bienal de Veneza (1997), Doubletake, Hayward Gallery, Londres (1993), Documenta 9, Kassel (1992) and Possible Worlds, ICA, Londres (1990). Em junho de 2001 inaugurou o projeto Double Bind, especialmente concebido para a Turbine Hall da Tate Modern de Londres. Em outubro de 2001 inaugurou uma retrospetiva organizada pelo Hirschorn Museum de Washington. Recebeu o mais prestigiante prémio espanhol, Prémio Nacional de Artes Plásticas, em 2000, concedido pelo Ministério da Cultura como reconhecimento por toda a sua trajetória artística. O seu trabalho está presente nas coleções de muitos dos mais importantes museus incluindo a Tate Gallery de Londres e o Museum of Modern Art de Nova Iorque.
Em Portugal, mais especificamente no Porto, Juan Muñoz, a convite da organização Porto 2001, contribuiu com um projeto de escultura pública no Jardim da Cordoaria.
Para além do seu trabalho em escultura, influenciado pelo movimento da Arte Povera italiana, assim como pelo minimalismo americano, Muñoz era fascinado pelas possibilidades do trabalho na área multimédia. Colaborou com o compositor Gavin Bryars e com o crítico John Berger em programas de rádio e por altura da sua morte colaborava com o seu cunhado Alberto Iglesias em mais um trabalho radiofónico.
Morreu inesperadamente de uma hemorragia no estômago a 28 de agosto de 2001, quando contava apenas 48 anos.
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source: jorgelsablog

Juan Muñoz fue uno de los artistas contemporáneos más productivos e interesantes del escenario español. Este año hemos podido ver sus obra en la retrospectiva de Muñoz en el Reina Sofía, repaso imprescindible del arte contemporáneo español.

Muñoz nació en Madrid en 1953 y murió en Ibiza en 2001, su obra escultórica es de las más innovadoras porque desde la década del 90 comienza a trabajar la narrativa en la escultura a través de sus instalaciones, rompiendo con la escultura tradicional española.

La obra de Muñoz implica además una interacción con el espectador: las figuras monocromática que comienzan a aparecer en cada pieza, conforman conjunto en sí mismas y casi en las mismas dimensiones a las de la personas, invitan a relacionarse de forma directa con el relato que cuentan en su disposición. Otro elemento perturbador en las instalaciones de Muñoz es la impersonalidad de las figuras a través del uso del gris plomo o la cera.

La técnica empleada por el artista madrileño para sus esculturas es primero papel maché y resina para la estructura base, luego bronce para el acabado final.

Pero antes de llevar a esta madurez, las obras de Muñoz eran escaleras, pasamanos o balcones que no conducián a ningún lugar o las series de suelos ópticos, como metáforas exquisitas de la ausencia.

Juan Muñoz también se interesó por lo auditivo, creando algunas piezas radiales como A Man in a Room, Gambling (Un hombre en una habitación, Apostando), obra creada con el compositor Gavin Bryars, en las que el propio Muñoz relata trucos de naipes con música de Bryars. Esta pieza fue transmitida por Radio 3 de la BBC.

Muñoz se formó en el Croydon College y en el Central School of Art and Desing de Inglaterra, donde estudió en la década del 60. Recibió una beca para estudiar en New York en el Pratt Centre en los 80, década desde la cual expone en Madrid (por primera vez en la galería Fernando Vijande), luego en Europa.
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source: arootsorg

Juan Muñoz (16 juin 1953, Madrid, Espagne – 28 août 2001, Ibiza) est un artiste espagnol. Il est connu internationalement pour ses sculptures énigmatiques, souvent peuplées de figures quasi-humaines étranges. Juan Muñoz est devenu connu dans le milieu des années 1980 avec ses installations où une seule pièce ou élément architectural était isolé spatialement par des techniques de perspective. Souvent, cette figure était un clown ou un nain. Il est décédé soudainement en août 2001 à l’âge de 48 ans.
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source: answers

Spanish sculptor and installation artist, born in Madrid. In 1970 he moved to London, where he studied at the Central School of Art and Design. He is one of the sculptors credited, alongside Antony Gormley and Katharina Fritsch, with re-introducing the figure into sculpture in the 1980s. He did this with slightly under-life-size figures, distanced from the viewer by monochrome and scale in a somewhat theatrical setting. The effect is that they occupy the space of the spectator, yet their interactions remain fundamentally mysterious. It is clear that the figures exist as much to reveal the space, as for their own sake. Here there is a parallel with Minimalist sculpture. In The Wasteland (1987), a dwarf sits on a ledge in an otherwise empty room with elaborate illusionistic patterned flooring. Muñoz admired the Baroque and here he acknowledges both Velázquez, the great painter of dwarfs, and such masters of architectural illusionism as Francesco Borromini. Many Times (1999) is equally disconcerting. This is a roomful of small figures, all with the same Chinese head, who gesticulate, converse, and greet each other. It can at first be taken as a kind of celebration of human interaction until it is noted that none of the figures has feet and each is imbedded in the ground. He once said ‘The representation of movement and gesture within stillness is endlessly fascinating’. Muñoz also used the uncanny effect of things seen from below. An early series of sculptures consisted of balcony railings displayed high on the wall. The idea was developed in his final and most spectacular installation, Double Bind (2001), in the Turbine Hall at Tate Modern, in which figures were suspended in space. Muñoz also made a sound piece with the composer Gavin Bryars and worked on written texts with John Berger. He died suddenly while on holiday in Ibiza.
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source: bbs1people

　　胡安·穆尼奥斯2001年死于心脏病，年仅48岁，但他的艺术杰作今天仍然为大家津津乐道。

　　穆尼奥斯在世的最后一件作品是泰特现代艺术馆的 Turbine Hall ，穆尼奥斯前所未有地改变了这座展厅的设计。首先，他将这里设计成了两层之间的平行世界，最下面的角落只有靠屋顶的光亮才能照亮，在阳台和走道的连接处还站着一群身穿灰衣，神秘莫测的人，让人油然而生炼狱与人间的感觉。Turbine Hall 整体的感觉是灰色的，地板倾斜，中间有一座铁桥可以向下俯视。在泰特现代艺术馆的其他地方，全然没有这种灰色和迷失的风格，这里给人以天堂，人间和炼狱三重天的感觉。

　　穆尼奥斯从来都让人耳目一新。他的作品就象默片，哑剧一样，引人深思。他作品中的主人公都是以单调的色彩展现的群体人物，他们就象调动观众喜怒哀乐的演员，当我们象局外人一样观看作品的时候，穆尼奥斯却让他的人物反过来观看我们的一举一动，他们相互依存，让我们观看者觉得无法融入。

　　穆尼奥斯曾经以中国男人作为作品的主人公，如《Many Times》这部作品就是体现了一群中国男人一起微笑的景象。如果你置身在他们之中，你会感到自己的孤立，他们的表情是那样不可捉摸，你不确定他们是否在为同一件事情发笑。穆尼奥斯表示：“中国人的外形对我来说是个视觉上的谜团，尽管我试图把他们的鼻子做小一些，眼睛做大一些，但他们看上去仍象一个模子里刻出来的。”

　　灰色也是穆尼奥斯的特点，他曾经尝试过其他的色彩，但最终选择了灰色，他曾制作过一个白色的矮人，但看上去就象一个灰泥制作的模型，他还做过一个兵马俑式的矮人，但因为太象传统的雕塑，而不能显示穆尼奥斯的特长。