TeleGarden

source: nhuedutw
〈電傳花園TeleGarden〉是由Ken Goldberg 和 Joseph Santarronmana 共同創作的網路遠端操控作品，他們於1995年6月在南加州大學的實驗室內安置了一個花園，這個花園有一支可以旋轉以及上下左右的運動人工智慧機械手臂，這上面安裝了一個網路鏡頭。觀眾可以透過網路操作執行種植、播種和灌溉等等工作，同時透過鏡頭看到種植生長狀況，超過9000名網友參與遠端控制養植過程。1996年9月， Telegarden移至Ars Electronica Center展出，直到2004年8月 。
在一段Ken Goldberg的訪談紀錄片中，曾提到以花園做為遠端控制的原因為種植花圃具備人味、濃郁的觸覺感；同時也是科技與古老農業園藝的一種有趣對照。Ken Goldberg同時表示「曾有網友寫email給朋友請其代為上網進行澆水、翻土等工作…..網路上的一切都是即時(realtime)的，但種植這件事卻急不得，不能與大自然對抗。」訪談末了Ken Goldberg提出一個觀點：「Maybe it’s time to get off the internet, and out into the garden.」，作為遠端控制種植行為與離線生活最基本的價值與倫理提問。
〈電傳花園〉操作過程牽涉到：集體完成、網路的遠端通訊控制功能、虛擬公共社群空間、網路即時性與現實非即時性、科技與自然、人與機器操作等層面。其提供的是另一種「種植方式」選項，此選項只要點擊滑鼠即可完成種植行為，若無時間照顧，可邀請其他虛擬園丁幫忙。網友能夠控制的是光、溫度、土壤、濕度、水份…但卻無法控制其生長速度，植物生長條件無論是在真實場景或遠端都相同，不同的是科技網路的介入，這樣的介入形成某種「公共共時性」，透過集體操作形成小型線上社區合作，與現實場景不同的是，〈電傳花園〉更多的是擬控空間的操作反詰，藉著新增一個種植操作介面，處理為什麼要進行「遠端控制」、改變離線生活工程的本質問題：或許數位科技需要的不僅僅是生命奇蹟，還包括思考我們如何進出這項技術介面。
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source: blancamontalvowordpress
Esta obra es el resumen de la poética de Beuys: La escultura tradicional, representada aquí por la pirámide de bloques de basalto, que desaparece por la acción del espectador, convertido en productor y creador, y genera una nueva escultura, un jardín que invade la ciudad: la plantación colectiva de los siete mil robles era la verdadera escultura viva que podía ofrecer energía a la sociedad contemporánea. El proyecto genera la infraestructura para un auténtico proyecto bottom up1.

Una década más tarde un joven científico plantea uno proyecto para Internet cuyo éxito superó sus mejores expectativas. Telegarden (1995) fue una pieza pionera realizada como proyecto final de estudios por el joven artista Ken Goldberg2. Relacionó una interfaz en Internet con un objeto físico. La instalación estaba compuesta por un parterre situado en un espacio interior cuyo mantenimiento y cuidado correspondía a un robot. En su brazo se alojaba una webcam, un suministrador de agua y una herramienta para cavar y sembrar. Tras un proceso de registro en la página de Internet, el usuario podía visitar y cuidar el jardín, haciéndose responsable directo de una de las plantas. Un chat permitía el intercambio de opiniones entre los usuarios y condujo a la creación de una comunidad que unió a numerosos jardineros virtuales. Más de 9.000 personas trabajaron como jardineros virtuales durante los 9 años de existencia de la pieza. Este jardín, creado en la Universidad Southern California, fue trasladado en 1996 a Ars Eletronica Center en Linz, donde fue cultivado hasta 2004. La elección del jardín como escenario se debió a que representa un entorno común y familiar, pero la combinación de la alta tecnología con elementos como el agua, la tierra y las plantas resultaba todavía muy extraña. Telegarden exploró un motivo pos-nomádico, en el que la plantación y la agricultura requieren de una continuidad espacio-temporal aunque sean manipuladas a través de la tecnología. A pesar de que el robot no es autónomo, sino que responde a las órdenes de los jardineros virtuales, cuando uno lo observaba parecía vivo y consciente de lo que hacía.
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source: ieorberkeleyedu
1995-2004, Ars Electronica Museum, Linz Austria.
Co-directors: Ken Goldberg and Joseph Santarromana
Project Team: George Bekey, Steven Gentner, Rosemary Morris Carl Sutter, Jeff Wiegley
Ars Electronica team: Erich Berger, Gerold Hofstadler, Thomas Steindl, Gerfried Stocker
Archivist: Hannes Mayer

“Il faut cultiver notre jardin.” Voltaire
The Telegarden is an art installation that allows web users to view and interact with a remote garden filled with living plants. Members can plant, water, and monitor the progress of seedlings via the tender movements of an industrial robot arm.

The Telegarden was developed at the University of Southern California and went online in June 1995. In its first year, over 9000 members helped cultivate. In September 1996, the Telegarden was moved to the lobby of the Ars Electronica Center in Austria, where it remained online 24 hours a day until it was decommisioned after 9 years in August 2004.
[ The Telegarden community salutes the memory of our friend Hannes “Captain” Mayer, 1976-2010. ]

“In linking their garden to the World Wide Web and creating an intuitive interface for the control of the arm and camera, the artists transformed what most would consider a fit of over-engineering into a subtle rumination on the nature of the Commons.” — Peter Lunenfeld, Flash Art , XXIX, 187, March 1996.

“The Telegarden creates a physical garden as an environment to stage social interaction and community in virtual space. The Telegarden is a metaphor for the care and feeding of the delicate social ecology of the net.” — Randall Packer, San Jose Museum of Art, April 1998.

The Telegarden went online in June of 1995 and has been online continuously for seven years. It currently is located in the Ars Electonica Museum in Austria. Anyone can view the garden as a guest; the rights to plant and water are granted to those who agree to share their email addresses with other members of the cooperative. Activity is recorded in logs so that the cooperative can be self-governing.

“…For the experienced gardener, the TeleGarden offers a search for the sould of gardening. Sowing a single, unseen and untouched seed thousands of miles away might seem mechanical, but it engenders a Zen-like appreciation for the fundamental act of growing. Though drained of sensory cues, planting that distant seed still stirs anticipation, protectiveness, and nurturing. The unmistakable vibration of the garden pulses and pulls, even through a modem.” — Warren Schultz, Garden Design, Dec/January 1996.

“The Neolithic Revolution began sometime around 8000 B.C. when humans made their first successful attempts to domesticate animals and food grains…. Having learned how to assure their food supply by their own efforts, they settled down in permanent village communities.” — H. W. Janson, The History of Art.

“For its engaging use of the Web, bringing together an international group of strangers to explore and nourish nature in sharing a common garden, the First Prize goes to the Telegarden as a powerful metaphor for virtual communities.” — Jury, Festival of Independent Visual Arts (FIVA), 1995.

The Telegarden was featured on: CNN, CNet, NHK TV, Canal+ TV, NPR Radio, The Chronicle of Higher Education, New York Times, London Times, Wall Street Journal, Popular Science, Byte, FlashArt, and WiRed as well in books including Taschen’s New Media Art, Thames and Hudson’s Internet Art, Thames and Hudson’s Digital Art, and UC Press: The Not-So-Still Life: a century of california painting and sculpture.

For a sociological study of community in the Telegarden:
“Virtual Community in a Telepresence Environment,” Margaret L. McLaughlin, Kerry K. Osborne, and Nicole B. Ellison, in S. Jones (Ed.), Virtual Culture (pp. 146-168). London: Sage Publication, Inc. 1997.
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source: medienkunstnetzde
A robot as gardener, a flower bed as international meeting place in the World Wide Web. You can control a robotic arm via WWW in order to observe and tend the garden. Sow and water the plants, or simply get together in the Chat Channel with other telegardeners from all over the world.
The «TeleGarden»is an art installation that allows WWW users to view and interact with a remote garden filled with living plants. Members can plant, water, and monitor the progress of seedlings via the tender movements of an industrial robot arm.
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source: themadjack
L’arte, in special modo la pittura, ha nel corso della storia fornito innumerevoli prove di rappresentazione della realtà spesso rivelando particolari immediatamente non percettibili o penetrando la dimensione opaca della materia.

La pittura del passato non ha mai cercato di sostituirsi alla natura ma di riproporne le forme in modo diverso e innovativo, al contrario di alcune manifestazioni d’arte della contemporaneità per questo asettiche e stereotipate.

Internet e la possibilità di fruire di immagini a distanza, usando webcam o telecamere digitali, introduce un elemento nuovo e potente nell’esperienza naturale: l’esperienza della lontananza mediata dall’uso del computer.

Se come giustamente sostiene Catherine Wilson, autrice de “Il mondo invisibile” vi sono sempre meno giardini e più robot, il compito della tecnologia, però, è quello di rivelare il mondo naturale, come una finestra o un telescopio.

La mediazione della rete dei computer ha un ruolo importante nell’ambito dei nostri processi cognitivi e del loro sviluppo, perché da sempre la conoscenza ha un rapporto stretto con la dimensione fisica dei fenomeni. Conoscere non è possibile se non esiste un buon grado di certezza e di affidabilità in ciò che accade, perché la conoscenza si sviluppa e si sostanzia attraverso le prove e la verifica di quanto è giusto e sbagliato. Molto spesso è proprio l’errore a far evolvere il processo cognitivo e l’errore per essere compreso deve essere effettivamente accertabile.

Il libro di Ken Godlberg prende spunto dal “Telegarden” un’istallazione di arte telerobotica su Internet ove utenti remoti, usando un robot, seminano e innaffiano un giardino realmente esistente situato nel Museo di Arte Elettronica a Linz in Austria. I visitatori possono anche monitorare gli effetti delle loro azioni sullo stato del giardino.

Il Telegarden è stato messo in rete nel giugno del 1995 ed è rimasto on line continuativamente per sette anni successivi, l’applicazione è stata sviluppata alla Southern California University, nel primo anno più di novemila utenti hanno aiutato a coltivarlo.

Un visitatore può quindi innaffiare il giardino a distanza premendo l’apposto tasto sul display del computer, il computer risponde che il robot sta innaffiando il giardino e il visitatore è portato a credere che tutto ciò stia effettivamente avvenendo.

Credere, comunque, non è sapere con certezza, perché in questo caso la discriminante tra vero e falso è difficilmente percettibile.
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source: uavmnet
Ken Golberg, professor de engenharia e artista, juntou robótica e arqueologia em The Mercury Project (o primeiro projecto que permitia parcialmente, a qualquer utilizador da Internet, alterar um espaço real à distancia a partir de um robot teledirigido). A iniciativa teve enorme êxito, entre 1994 e 1995, dois milhões e meio de internautas conectaram-se ao quebra cabeças arquelógico, com o objectivo de procurar na areia misteriosos objectos, que lhes permitiria descobrir os mistérios ocultos num clássico de literatura. O utilizador deixa o seu papel de espectador passivo e a interactividade, em maior ou menor grau, converte-se numa das características chave da net-art.
Ken Goldberg continua, no ano seguinte, o discurso iniciado com The Mercury Project com Telegarden ; uma instalação artística, orgânica e interactiva que fez parte de uma exposição para o Ars Electrónica Center de Linz, Áustria. Entretanto desactivado em 2004, o projecto tratava de um pequeno jardim onde, graças a um braço móvel de um robot jardineiro, os internautas podiam plantar sementes, regá-las e controlar o seu crescimento através de uma câmara de vídeo.
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source: habrahabrru
Нашим проектом стал садовый робот, подключённый к сети — «Телесад» (“Telegarden”). Устроили клумбу диаметром в 2 м и высотой 0,5 м, посадили растения, в центре установили роботизированную «руку» и написали простой браузерный интерфейс. Конечно, в 1993 году было мало мест, откуда можно было получить доступ к Телесаду.