الخارج
The Outland عبارة عن صندوق أسود كبير ، يطفو فوق أرجل هيدروليكية ، يرتد ويغوص بشكل غير متوقع ، ويهتز ويهتز ، ويهتز ويهتز ، لدرجة أنك قد تخشى أن يسقط. إنها في الواقع رحلة محاكاة طيران ، بدون باب ولا علامات خارجية. بمجرد أن تتعلم ذلك ، يصبح الصندوق أكثر إثارة للاهتمام ، مما يحرض على مسارات طيران خيالية أثناء محاولتك التوفيق بين الحركة المرئية للصندوق ونوع الرؤية التي سيختبرها الجمهور الخيالي بالداخل.

Dark Matter
المادة المظلمة هي “نقطة ثلاثية” يتم استثمارها بشكل مادي ؛ لحظة يمكن أن تتعايش فيها أشكال تبدو متناقضة. من خلال هذا التمثال ، تستمر الترويكا في استكشاف ديناميكيات الإدراك والواقع ، والفضاء والشيء ، وتطرح السؤال عن سبب معرفتنا لما نعرفه ، وما إذا كانت هذه المعرفة مؤكدة.
تشير المادة المظلمة إلى أن التجارب الذاتية يمكن أن تكون صحيحة ، ولكن كل هذه التجارب محدودة بطبيعتها بسبب فشلها في تفسير الحقيقة الكاملة. إنه مثلما يمكن للخرائط المختلفة أن تقدم روايات عن نفس المنطقة ، كذلك يمكن لأشكال مختلفة من المعرفة أن تعطي صورة أكثر شمولية عن العالم المادي ، مع طرح السؤال حول ما الذي يملي كيف نحدد المعرفة في المقام الأول.
يعرض الحجم للمشاهد حقيقة متغيرة: أولاً ، يرى المرء دائرة مسطحة كاملة ، ثم سداسيًا متبوعًا بمربع كامل. غير قادر على فهم الطبيعة الكاملة للكائن ، لا يمكن للمرء أبدًا رؤية جميع “الحالات” الثلاث في وقت واحد ، بينما يواجه تحديًا لقبول ما يبدو مستحيلًا.

Бенджамин Фелан
Expanded Casimir Regression Stack
يعمل الفنان التشكيلي بنيامين فيلان المقيم في نيويورك مع الأشكال الأميبية والأشكال الدنيوية الأخرى في مجموعات ألوان غير طبيعية لاستكشاف الطفرات الحيوية والتكامل التكنولوجي. من خلال العمل عبر النحت والتركيب وتحريك الصور والعروض الرقمية ، غالبًا ما يشتمل عمله على تشطيبات سطحية ملونة بالرش حيث يتم وضع الأصباغ في طبقات لإنشاء ألوان جديدة وطلاء قزحي الألوان.
تعرض محفظة فيلان اندماجًا بين العلم والفن لإنشاء جمالية جديدة ، حيث يكون اللون والشكل أحرارًا في تجاوز الاتفاقيات الحديثة. يوضح منهجه أيضًا نهجًا متناغمًا لكل من لوحات الألوان الافتراضية والواقعية والتشطيبات السطحية ، حيث يُعلم كل وسيط الآخر.

Dream—Suspended
منذ الانتقال من جزيرة شيكوكو باليابان إلى سياتل في عام 1995 ، كنت أقوم بإنشاء تركيبات نحتية – باستخدام السيراميك كوسيط أساسي – تؤكد العلاقة بين المفهوم والشكل والفضاء. أقوم بإنشاء عملي بدفع غلاف الوسط الخزفي وقلب القيود رأسًا على عقب إلى إمكانيات جديدة ، كوسائط لصوتي. يتحدى عملي القيود الجمالية لجذوري الثقافية التقليدية من خلال التجريب النشط مع وسائل الإعلام الجديدة والقضايا المعاصرة: أشكال النحت المعاصرة متعددة الثقافات والأوجه التي تعكس وتتحدى وقتنا المحدد ومكاننا وثقافتنا وبيئتنا الاجتماعية. يعكس عملي كيف يتغير الوقت والمكان بالتزامن مع بيئتنا المتطورة باستمرار. أنا أفكر في كل من العالمين الكلي والجزئي وكيف يتحولان ضمن المنظور الداخلي والإنساني والذاتي ، وكيف يصبحان مرتبكين وفوضويين ومليئين بالاضطراب. يشكك عملي في العلاقة الضعيفة بين العالمين ؛ الذات الذاتية الداخلية والعالم الخارجي للواجهة الثقافية.

جولي بلاكمون
朱莉布莱克蒙
ג’ולי בלקמון
ジュリー・ブラックモン
Джули Блэкмон
Book Club

يعتمد العمل الفني على عدد لا حصر له من التبريرات غير المتجانسة والجمعية والمتنوعة. إن الاعتقاد بأن كل هذا يولد من مجرد الإلهام أو الحدس هو أمر سخيف مثل الاعتقاد بعدم وجود علاقة بين السياسة والاقتصاد ، لنأخذ مثالًا حاليًا ومنخفض المستوى للغاية. من ناحية ، طور بعض المصورين أعمالهم لعقود أو ربما إلى الأبد ، مشبعة بأعمال فنانين آخرين وتأثرت بطريقتهم في التعبير عن رؤيتهم للواقع. هذا لا يعني أن عملهم ليس جذابًا أو ممتعًا أو رائعًا ، ولكنه يعتمد ببساطة على التفسير أو السلالة التي يمتلكها عمل آخر عنهم. توليد الهوس بالعمل نفسه ، كما لو كان مرآة ينظر فيها المرء إلى نفسه ، مرارًا وتكرارًا ، بحثًا عن إجابة تبدو مخفية.كشفت جولي بلاكمون (1966 ، سبرينغفيلد ، ميسوري) في عملها الأخير ، Day Tripping ، هذان المساران الإبداعيان الأساسيان. من ناحية ، باعتبارها الأكبر بين تسعة أشقاء ، تنقل حياتها الأسرية المكثفة وذكريات طفولتها إلى الصور التي تعرضها لنا ، ومن ناحية أخرى ، لا تخفي إعجابها بالرسام الفرنسي بالثوس وخاصة لعمله. ، La Rue. من هذين الإلهامين ، يبني Blackmon عالمًا كاملاً من الوجود الشخصي الذي يبدو معلقًا في الزمن ومتجمدًا في عالمهم الخاص ، كما لو كان ينتظر أمرًا يعجل بتطور الأحداث.

Ֆեմկե Ագման
फेमके एग्मा
Фемке Агема
totem

Femke Agema هو أحد أكبر المصممين في Fashionclash. كان الكثير من الجمهور يضحكون بسبب الإبداعات المضحكة وغير العادية للغاية. مجموعتها هي طريقة فنية ، مع الكثير من مواد القصب. غالبًا ما تم تغطية الرأس والصدر بمواد كبيرة مثل قصب السكر أو الخشب أو الأقمشة. رأينا الألوان البني والبرتقالي والأبيض ، مع بعض القلائد الخشبية التي تشبه السلالم.

Arabesque
فيمكه مثل كثيرين من جيلي ، نشأت وأنا أرضع على أنبوب أشعة الكاثود وأستحم في موجات الراديو. كل هذا تم تصويره في عملي ، في صورة مجمعة للحركة والضوء والصوت.
حاليًا ، من خلال عملي ، أستكشف طرقًا لإلغاء الحدود بين التصوير السينمائي والنحت. تضمنت تحقيقاتي الأخيرة حول هذا الموضوع استخدام أجهزة الكمبيوتر جنبًا إلى جنب مع العناصر الميكانيكية لإنشاء تركيبات تشبه الماندالا. هذه التركيبات هي وسيطتي وأنا أستخدمها لإنشاء رسوم متحركة سريعة الزوال. هذا الكوريغرافيا السريعة للحركة هي النقطة المحورية في عملي.
أعتقد أن هذا الانبهار بالصور المتحركة وتحولات الأشياء ينبع من شبابي حيث أعطتني أجهزة الكمبيوتر المنزلية في الثمانينيات لمحة عن عالم الرياضيات التطبيقية الرائع. على أجهزة الكمبيوتر هذه ، كان من الممكن باستخدام أكواد بسيطة إنشاء أنماط وأصوات تجريدية رائعة ، وقد دمرت تلك المواجهة إلى الأبد الحدود في ذهني بين التجريدي والحقيقي.
يلعب الرقص أيضًا دورًا مهمًا في عملي ؛ لقد انجذبت إليها من خلال الموسيقى الإلكترونية. عرّفتني Electro بصوتها المركب على الرقص البريكي وتم التقاط روحي بجمال الحركة الجسدية المصممة للرقص.
. هو أحد أكبر المصممين من Fashionclash. كان الكثير من الجمهور يضحكون بسبب الإبداعات المضحكة وغير العادية للغاية. مجموعتها هي طريقة فنية ، مع الكثير من مواد القصب. غالبًا ما تم تغطية الرأس والصدر بمواد كبيرة مثل قصب السكر أو الخشب أو الأقمشة. رأينا الألوان البني والبرتقالي والأبيض ، مع بعض القلائد الخشبية التي تشبه السلالم.

غيريت توماس ريتفيلد
格里特托马斯·里特维尔德
חריט תומס ריטוולד
ヘリット·トーマス·リートフェルト
Геррит Томас Ритвельда
Steltman Chair