アンドレアス・アンジェリダキス

STUDY FOR CRASH PAD

source: revistacodigo

En una sala del Instituto KW de Arte Contemporáneo en Berlín, las paredes y los muebles están cubiertos por tapetes antiguos que se extienden por el piso y cuelgan de las paredes, entre columnas dóricas y estantes con libros.
Se trata de la instalación Crash Pad de Andreas Angelidakis (Atenas, 1968), la primera pieza comisionada para la 8 Bienal de Berlín (que inicia el 29 de mayo). El cuarto, convertido en espacio multiusos y biblioteca, reinterpreta la idea de los salones del siglo XIX, en donde tenían lugar conversaciones sobre política y cultura. El artista y arquitecto creó un salón cuya escenografía contiene un comentario político sobre la crisis en Grecia; entre los muros, cargados de referencias históricas y recordatorios de los conflictos griegos, tendrán lugar discusiones, intercambios y eventos de la Bienal. Descrita como “una ruina domesticada”, la pieza podría funcionar como detonante, como contrapeso o como resonancia de los diálogos y las reflexiones de los visitantes que encuentren en ella un sitio propicio para el pensamiento.
“Tuve la idea cuando trataba de entender cómo llegó Grecia al estado actual de crisis que parece interminable”, explica el artista. Ubicar la instalación en el país con el que más deudas tiene Grecia es un gesto deliberado: “Es la manera perfecta de que los dos sistemas —el ideal y el real, el antiguo y el presente— colaboren en un espacio cómodo en el que los visitantes puedan pensar sobre las condiciones actuales de Europa.”
La iconografía de los tapetes —adquiridos por precios bajísimos en mercados de segunda mano en Grecia, lo que hace evidente la crisis por la que atraviesa— hace un recorrido desde la tradición otomana hasta la europea. La confrontación entre los tapetes y las columnas simboliza los dos sistemas en conflicto que marcaron la independencia del país en el siglo XIX: la diáspora griega (con influencia europea) y las guerrillas de campesinos bajo el mando del general Theodoros Kolokotronis.
Al poner sobre la mesa este enfrentamiento, el artista también hace referencia a la primera quiebra económica de Grecia en 1893, provocada tras la liberación, cuando la diáspora europeizada pretendió dejar al margen a los campesinos, lo que devino en una sucesión de crisis y gobiernos fallidos. Esto trajo consigo la fundación de un predecesor del Fondo Monetario Internacional, instituido por Francia, Inglaterra y Alemania para supervisar la deuda griega.
La instalación estará abierta hasta el 3 de agosto; durante la inauguración, el artista ofreció una conversación pública con Juan A. Gaitán, curador de la 8 Bienal de Berlín.
Andreas Angelidakis es artista y arquitecto de nacionalidad noruega y griega. Su trabajo ha sido exhibido en el Museo Nacional de Arte Contemporáneo de Atenas, Jeu de Paume en París, Frieze Projects de Londres y el MUSAC de Castilla y León, entre otros. Estuvo a cargo del pabellón de Grecia en la 13 Bienal de Arquitectura de Venecia en 2012; ha participado en la 3 Bienal de Tesalónica en 2012 y la 2 Bienal de Atenas en 2009.
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source: domuswebit

With Crash Pad Angelidakis creates a multi-purpose room with a library in the front building of KW Institute for Contemporary Art, drawing upon the idea of the 19th century salon as a setting for cultural and political conversations.

The room is formed by an arrangement of ancient and folkloric rugs handmade in the Greek countryside, displaying a transitional iconography from an Ottoman to a European tradition, together with a set of columns. The carpets and the columns represent the two conflicting systems that modernized Greece in the 19th century: The Europeanized Greek diaspora (educated in Germany, France and England and influenced by the invention of antiquity there), and the peasant guerrilla fighters under general Theodoros Kolokotronis.

Crash Pad also refers to the first bankruptcy of modern Greece in 1893, which followed soon after liberation, essentially because the Europeanized Greek diaspora tried to keep the folk fighters out. These conflicting systems led to a series of failed governments and economic crises which brought about a predecessor of the International Monetary Fund, which was put in place by France, England and Germany in order to supervise the debt of Greece.

Crash Pad offers a space for events, discussion and exchange within the 8th Berlin Biennale, as well as a place for contemplation and exchange for the traveling artists arriving at KW: a domesticated ruin and a thank-you note from a Norwegian-Greek architect to the German idea of antiquity.
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source: fraeuleinjuliade

“Es ist in erster Linie ein Raum, erst an zweiter Stelle ist es ein Kunstwerk”, so Andreas Angelidakis über seine Installation im KW Institute in Berlin-Mitte. Und in der Tat sieht es dort momentan eher aus wie ein einer gemütlichen Teestube.

“Crash Pad” ist das erste Projekt der 8. Berlin Biennale, die vom 29. Mai bis zum 3. August stattfinden wird, das KW Institute als Geburtsort des Festivals steht auch in diesem Jahr im Mittelpunkt. Während die letzte Ausgabe weitere Orte in unmittelbarer Umgebung bespielte, wagt sich der neue Kurator Juan A. Gaitán aus der Komfortzone und dringt in Ecken vor, die fast schon am Stadtrand liegen: das Haus am Waldsee an der Krummen Lanke sowie die Museen in Dahlem sind ein ganzes Stückchen von Mitte entfernt, dafür aber nicht minder interessant.

Doch bis Ende Mai ist Ende Mai der Startschuss erklingt dauert es noch – ein langer Zeitraum der viele Möglichkeiten bietet, es sich im “Crash Pad” von Andreas Angelidakis gemütlich zu machen. Drei komplette Räume im Vorderhaus des KW Institute sind mit Tüchern und Teppichen aus Griechenland ausgelegt, üppige Pflanzen, Schafsfelle und Bücherregale fügen eine große Portion Gemütlichkeit hinzu. Der Titel “Crash Pad” beziehe sich auch auf einen Ort, an dem ungestört Drogen konsumiert werden könnten, ein Raum für Realitätserweiterungen und Kontrollverslust also, sagte Angelidakis bei der Pressekonferenz.

Doch statt Drogenkonsum soll die Rauminstallation im KW Institution eher Platz für Gespräche und Diskussionen bieten: Mit der Gegenüberstellung von folkloristischen Handarbeiten und vereinzelten weißen Säulen, die an die Überreste der Antike erinnern, thematisiert der 1968 in Athen geborene Künstler gleichermaßen den im 19. Jahrhundert aufflammenden Konflikt zwischen Intellektuellen und bäuerlichen Partisanen. Während die einen europäische Werte und Entwicklungen nach Griechenland bringen wollten, hielt die andere Seite an den Traditionen des osmanischen Reichs fest. Ein wichtiger Schritt auf dem Weg zu dem Griechenland, wie man es heute kennt – und eine Auseinandersetzung, die sicherlich kontroverser ausgetragen wurde, als es auf der beschaulichen Auguststraße zugehen wird.
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source: athensvoicegr

Ο διάσημος αρχιτέκτονας και εικαστικός Ανδρέας Αγγελιδάκης πραγματοποιεί μια σπουδαία έκθεση αναδρομικού χαρακτήρα στο Εθνικό Μουσείο Σύγχρονης Τέχνης. Η έκθεση με τίτλο «Κάθε τέλος είναι μια αρχή» έχει ήδη ξεκινήσει από τις 14 Μαϊου και θα διαρκέσει μέχρι τις 13 Ιουλίου 2014 στο κτίριο του Ωδείου Αθηνών.

Μέσα από εγκαταστάσεις, βιντεοπροβολές και τρισδιάστατες μακέτες που θα σε κάνουν να δεις τα κτίρια αλλιώς η έκθεση αυτή παίζει με το χώρο και το χρόνο. Η ιδέα του ερειπίου και η έννοια της επανάχρησης θα πάρουν τη θέση τους σ’ έναν χώρο όπου η κατάσταση της μετακόμισης θα παρουσιάζει το μουσείο σε διαδικασία μετεγκατάστασης.

Παράλληλα η εγκατάσταση του ελληνονορβηγού δημιουργού στην 8η Μπιενάλε του Βερολίνου με τίτλο «Crash Pad» συνεχίζει μέχρι τις 3 Αυγούστου. Η εγκατάσταση αυτή προκύπτει από μια σύνθεση κιόνων και παραδοσιακών ελληνικών κουρελούδων και αφηγείται τη μετάβαση της Ελλάδας από την Οθωμανική στην Ευρωπαϊκή κουλτούρα στη διάρκεια του 19ου αιώνα.

Σε δεύτερο επίπεδο, το Crash Pad αναφέρεται στην πρώτη πτώχευση της σύγχρονης Ελλάδας που ακολούθησε την απελευθέρωση το 1893, μέχρι την παρέμβαση του προκατόχου του Διεθνούς Νομισματικού Ταμείου που συστάθηκε από τις ευρωπαϊκές υπερδυνάμεις για να παρακολουθεί το δημόσιο χρέος.